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翻譯公司小議翻譯風(fēng)格
雨果說(shuō)過(guò)：“拿走這件簡(jiǎn)單而微小的東西：風(fēng)格，那么伏爾泰、帕斯卡爾、拉封丹、莫里哀這些大師身上，還將剩下什么呢?”
風(fēng)格是一個(gè)作家的標志，尤其是他們之所以成為大作家的標志。因此，要將一位作家的作品翻譯成另一種文字，風(fēng)格總是需要譯者考慮的要素之一?？墒?，要將一位作家的風(fēng)格“原汁原味”地傳達出來(lái)談何容易!由于兩種文字的不同，特別是東西方文字的巨大差異，可以斷言，要將一位作家的風(fēng)格百分之百地表達出來(lái)幾乎是不可能的事。
據譯境翻譯調查發(fā)現，縱觀(guān)我國的翻譯作品，有哪一部做到了完美地傳達原作者的風(fēng)格了呢?朱生豪、傅雷這些大翻譯家已經(jīng)把莎士比亞和巴爾扎克的風(fēng)格翻譯出來(lái)了嗎?不要忘記，風(fēng)格是和語(yǔ)言聯(lián)系在一起的，語(yǔ)言的不同，必然會(huì )使風(fēng)格產(chǎn)生變化，這就給翻譯者帶來(lái)不可克服的困難。
話(huà)說(shuō)回來(lái)，一個(gè)翻譯家總是自覺(jué)或不自覺(jué)地力圖將原作的風(fēng)格傳達出來(lái)，因為風(fēng)格與原作是緊密結合在一起的。倘若傳達不出這種風(fēng)格，譯品就會(huì )缺少點(diǎn)什么。你總不能把巴爾扎克的《人間喜劇》譯成纖弱柔美的風(fēng)格吧，那就太失真了。但是，他的渾厚、雄健、博大又混雜著(zhù)寵雜、粗疏、用字不夠講究，這些難道都要一古腦兒表達出來(lái)嗎?這樣只會(huì )使讀者感到譯文有問(wèn)題，譯者的文字修養欠火候，而不會(huì )認為這就是巴爾扎克的風(fēng)格。所以，譯者翻譯時(shí)是有所取舍的，他要考慮到文字的優(yōu)美，常常會(huì )“拔高”一下原作，而很少會(huì )“硬譯”到底的，更不用說(shuō)意譯派把譯文的優(yōu)美放在第一位，不斷做拔高的工作。據此，可以得出一個(gè)結論：有的作家的風(fēng)格不必原汁原味、不打折扣地介紹過(guò)來(lái)。
但譯者也不用太擔心，風(fēng)格又是同作品內容相結合的。莎士比亞對帝王將相、豪門(mén)貴族的描繪，巴爾扎克對封建貴族和資產(chǎn)階級的刻畫(huà)，與他們的風(fēng)格有莫大關(guān)系，至少他們的雄渾氣勢是由此而來(lái)的，這種風(fēng)格特點(diǎn)總能在譯品中表現出來(lái)，不同的譯者一般都可以傳達出這種特點(diǎn)。換句話(huà)說(shuō)，風(fēng)格是可以部分或基本上傳達出來(lái)的，這就是為什么不同國家的讀者都可以從譯作體會(huì )到別國作家的風(fēng)格。 饒有趣味的是，翻譯作品倒不會(huì )出現“千人一面”的結果，不同的譯者就有不同的譯品。朱生豪的譯作與卞之琳的譯作存在很大差別，更與孫大雨的譯作大相徑庭。你翻人民文學(xué)出版社的《巴爾扎克全集》，就會(huì )發(fā)現不同譯者的譯品在風(fēng)格上千差萬(wàn)別。倒不是不同譯者對莎士比亞或巴爾扎克的風(fēng)格有不同的理解，而是他們的文字特點(diǎn)和修養以及翻譯技巧和觀(guān)點(diǎn)起了作用。拿莎士比亞來(lái)說(shuō)，用散文去翻譯詩(shī)劇和用詩(shī)去翻譯詩(shī)劇，本身就存在極大的差異。從傳達原作風(fēng)格來(lái)說(shuō)，用詩(shī)去翻譯詩(shī)劇才能做得較好一些，問(wèn)題是譯詩(shī)的水平是否能達到一流。
既然譯者有自己的文字風(fēng)格，那么他在翻譯不同作家的作品時(shí)就很難做到克服自己的文字風(fēng)格，而用另一種文字風(fēng)格去翻譯另一個(gè)作家的作品。我們經(jīng)?？吹降氖峭粋€(gè)譯者在翻譯不同作家的作品時(shí)，總是用同一個(gè)筆調。當然也有例外，如傅雷在翻譯伏爾泰的哲理小說(shuō)時(shí)，能夠很好地把原作的諷刺幽默表達出來(lái)，這就表明傅雷的翻譯水平確實(shí)很高。聰明的譯者會(huì )選擇自己拿手的體裁來(lái)翻譯，例如楊絳就擅長(cháng)翻譯流浪漢體小說(shuō)，自然，以“水滸體”去翻譯流浪漢體小說(shuō)是否能傳達原作風(fēng)格，則是另外一個(gè)問(wèn)題了。 