電影字幕翻譯的策略

     字幕翻譯是一種特殊的語(yǔ)言轉換類(lèi)型：原聲口語(yǔ)的濃縮的書(shū)面譯文。 

      一、電影字幕翻譯的基本要素

      字幕翻譯是指在保留影視原聲的情況下將原語(yǔ)譯為目的語(yǔ)疊印 在屏幕下方的文字?！白帜环g是一種特殊的語(yǔ)言轉換類(lèi)型：原聲 口語(yǔ)的濃縮的書(shū)面譯文?！弊帜环g在理論上包含三個(gè)密不可分的基本要素：語(yǔ)際信息的傳遞、語(yǔ)篇的簡(jiǎn)化或濃縮以及口語(yǔ)轉換為書(shū)面語(yǔ)。語(yǔ)際信息傳遞的實(shí)質(zhì)不僅是兩種語(yǔ)言的轉換，更是一種文化 內容轉換成另一種文化內容的過(guò)程。語(yǔ)篇的簡(jiǎn)化或濃縮歸因于時(shí)間 和空間的制約。時(shí)間指語(yǔ)言和圖像的同步配合，字幕必須在和原語(yǔ) 話(huà)語(yǔ)大致相同的時(shí)間內完成信息傳遞。另外，每行字幕必須在屏幕 上停留足夠觀(guān)眾掃視的時(shí)間，一般以2至3秒為宜?？臻g指屏幕上 可容納的語(yǔ)言符號數目，字幕的長(cháng)度有時(shí)用兩行，有時(shí)用一行。時(shí) 空的制約要求字幕譯者必須要采用縮減的翻譯策略。字幕翻譯經(jīng)歷 從口語(yǔ)到書(shū)面語(yǔ)的轉換，語(yǔ)言必須通俗易懂兼具清新簡(jiǎn)潔。

     二、電影字幕翻譯應遵循的基本原則

       1. 等效翻譯原則。

        等效翻譯原則是美國翻譯家奈達提出的動(dòng)態(tài)對等理論的核心思 想。奈達認為：翻譯就是在譯語(yǔ)中再造出首先在意義上，其次在風(fēng) 格上與原語(yǔ)信息最切近而又最自然的對等信息。翻譯的重心應從信 息形式轉向讀者的反應。等效翻譯原 則的實(shí)質(zhì)是以讀者為中心，實(shí)現效果上的對等。電影字幕翻譯應該 遵循等效翻譯原則。譯者應該充分考慮原作的創(chuàng )作目的和效果，以 及譯作觀(guān)眾的具體情況，在忠實(shí)于原作的基礎上進(jìn)行再創(chuàng )作，使譯 制片對譯語(yǔ)觀(guān)眾產(chǎn)生的效果與原影片對原語(yǔ)觀(guān)眾所產(chǎn)生的效果相 似。只有這樣，譯作才能在觀(guān)眾的心里喚起原作在原語(yǔ)觀(guān)眾的心里 的文化認同感。

      2. 最佳關(guān)聯(lián)原則。

        時(shí)空的制約決定了字幕譯者必須要采用縮減的翻譯策略?？s減 法的一個(gè)重要操作原則便是最佳關(guān)聯(lián)原則。最佳關(guān)聯(lián)原則是指譯者 在認知推理出原文內容和語(yǔ)境假設中最佳關(guān)聯(lián)的基礎上所獲得的語(yǔ) 言交際的語(yǔ)境效果。關(guān)聯(lián)性由推理過(guò)程中付出的努力和所得到的語(yǔ) 境效果這兩個(gè)因素所決定：前者愈小，后者愈大，則關(guān)聯(lián)性愈強。具體到字幕翻譯，相關(guān)性原則主要體現在譯者對信 息接受者的認知力的判斷上。對信息接受者在有限時(shí)空中的認知活 動(dòng)無(wú)關(guān)緊要甚至毫不相關(guān)的信息可進(jìn)行刪減節略，以凸顯相關(guān)性更強的信息。

     三、電影字幕翻譯的策略

     1. 語(yǔ)氣再現。

     字幕主要承載對白內容的翻譯，對白的活潑與否、適當與否、 真實(shí)與否直接影響影片中人物塑造的效果，因此，字幕翻譯應根據不 同類(lèi)型的電影選擇適合的語(yǔ)言風(fēng)格，才能讓譯語(yǔ)觀(guān)眾對說(shuō)話(huà)人的風(fēng) 格享有與原語(yǔ)觀(guān)眾相似的感受。對白語(yǔ)氣的再現主要通過(guò)對詞匯的 翻譯來(lái)實(shí)現，有時(shí)還須借助于特殊標點(diǎn)符號的使用。

     2. 詞類(lèi)的轉換。

     從等效原則的角度看：譯者應該把影響信息接受的各種語(yǔ)言和 文化因素都放在考慮之列。英語(yǔ)重形合，漢語(yǔ)重意合。英漢語(yǔ)言的 不同特征決定了字幕翻譯經(jīng)常涉及到詞類(lèi)的轉換，具體表現為兩方面。

    (1) 漢語(yǔ)善用動(dòng)詞，所以英譯漢時(shí)，英語(yǔ)中的非謂語(yǔ)動(dòng)詞、名 詞、介詞、形容詞、副詞有時(shí)需要進(jìn)行詞類(lèi)轉換，用漢語(yǔ)的     動(dòng)詞來(lái) 表達，這樣才符合漢語(yǔ)的行文習慣，讓中國觀(guān)眾對影片的理解產(chǎn)生 與原語(yǔ)觀(guān)眾相似的效果。

    (2) 抽象詞與具體詞的轉換。中國人重直覺(jué)與具象而西方人重 理性與邏輯，這一思維方式的差異導致語(yǔ)言的差異，中國人說(shuō)話(huà)喜 歡具體的表達方式，而西方人喜歡抽象的表達方式。所以英譯漢時(shí)，有時(shí)需要將英文中抽象的表達方式轉換為漢語(yǔ)中具體的東西， 才能讓中國觀(guān)眾借助字幕，準確地理解影片的內容和感受語(yǔ)言的效果。

    3. 語(yǔ)言的濃縮。

      由上文可知，時(shí)空制約決定了字幕譯者必須采用濃縮的翻譯策略。依據最佳關(guān)聯(lián)原則，譯者應在保留原語(yǔ)意義和原語(yǔ)文本特征的 前提下，最大限度提取原語(yǔ)對白的所指意義，盡可能舍棄各種冗余信息，彰顯影片對白的核心成分。語(yǔ)言的濃縮具體表現在三個(gè)層 面：

       其一，詞匯層面。盡可能省去多余的應答詞，簡(jiǎn)化一些同義反復的形容詞或副詞。原語(yǔ)對白中會(huì )不時(shí)穿插一些無(wú)足輕重的套話(huà)或應答詞，這些詞語(yǔ)的存在完全是功能性的，因此翻譯中可將其濾除。

       其二，句子層面。英語(yǔ)句子以長(cháng)句為主，漢語(yǔ)句子以短句為主。因此，把長(cháng)句化為短句，繁復句式化為簡(jiǎn)單句式是實(shí)現翻譯最佳關(guān) 聯(lián)的必備策略。只有這樣，才能使中國觀(guān)眾在理解影片信息時(shí)付出 最小的努力，獲得最大的語(yǔ)境效果。

       其三，語(yǔ)篇層面。在確保對白譯文能連貫地表達清楚原語(yǔ)意義的前提下，對原語(yǔ)語(yǔ)篇層面作適當裁減。

       4. 文化意象的轉換

       奈達指出：語(yǔ)言是文化的一部分。中外觀(guān)眾在文化背景方面存 在著(zhù)巨大的差異。譯者如果對某些與一個(gè)民族的歷史、文化、習俗 等密切相關(guān)的語(yǔ)言現象一一即文化意象不作任何處理，而就事論事 地直譯，就會(huì )造成這一文化意象的缺損，無(wú)法讓中國觀(guān)眾產(chǎn)生文化 認同感。所以，譯者應從本國觀(guān)眾欣賞譯制片的藝術(shù)角度出發(fā)，設 法轉換文化意象，彌補文化空白，使中國觀(guān)眾對電影內涵的理解達 到與原語(yǔ)觀(guān)眾相似的效果。 

首先，意象與文化環(huán)境密切相關(guān)。一種文化中存在的文化意象 有時(shí)在另一種文化中找不到對應物，則字幕翻譯不必再著(zhù)意強調原 作的異國情調，而是充當解釋者的角色，將意象的寓意直接翻譯出 來(lái)。

       四、結語(yǔ)

       綜上所述，電影字幕翻譯的核心要素是語(yǔ)際信息的傳遞與語(yǔ)篇的簡(jiǎn)化，它受到文化與時(shí)空的制約，因此被喻為“戴著(zhù)鐐銬在跳 舞”。只有依據等效翻譯原則與關(guān)聯(lián)原則，應用語(yǔ)氣再現、詞類(lèi)轉 換、語(yǔ)言濃縮、文化意象轉換的基本策略才能保證字幕翻譯是在正 確而規范的框架內進(jìn)行的。電影翻譯追求的終極目標被概括為“見(jiàn) 之于文，形之于聲，達于觀(guān)眾，耳目能懂”。而“見(jiàn)之于文”是字 幕譯者承擔的責任，因此，字幕譯者應在此領(lǐng)域內做出積極、有效并且是長(cháng)期的探索。