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略談話(huà)劇劇本的翻譯問(wèn)題一
發(fā)起人：eging　　回復數：0　　瀏覽數：4566　　最后更新：2019/1/7 8:43:35 by eging

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eging





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略談話(huà)劇劇本的翻譯問(wèn)題一
        近兩年來(lái)，我們劇本的翻譯工作有了很大的躍進(jìn)，過(guò)去被人責問(wèn)的“翻譯劇本為什么那樣少”的落后局面已經(jīng)過(guò)去了，而譯文的質(zhì)量也有著(zhù)顯著(zhù)的提高，從前被人笑話(huà)的“翻譯劇本只能閱讀而不能上演”的現象，也已經(jīng)基本上消滅了。但遺憾的是，這許多年來(lái)，我們卻很少看到對于翻譯方面就沒(méi)有什么問(wèn)題了呢？當然不是。據我看，這方面的問(wèn)題不僅有，而且還不少。例如，現在有許多翻譯劇本，其中不同人物的語(yǔ)言幾乎沒(méi)有什么差別。語(yǔ)言的單調、不鮮明和蒼白無(wú)力等等現象更是屢見(jiàn)不鮮，生硬直譯，佶屈整牙和洋里洋腔等等弊病也是舉不勝舉。所有這一切，跟有些編輯和審校人員所持的觀(guān)點(diǎn)是分不開(kāi)的。他們認為目前的劇本翻譯主要的是介紹，所以，譯者只要把作品的主題和思想表達出來(lái)就夠了。他們主張“有什么翻譯什么”，對譯文中的“頂好把眼睛藏到胡子里取”和“跑得像一只帆船把所有的風(fēng)篷都掛起來(lái)了”這類(lèi)句子往往予以默認。而相反的，有人想把“？”比較靈活的譯成“通向歐洲的門(mén)戶(hù)”就會(huì )叫人按原文原封不動(dòng)地改成“通向歐洲的窗戶(hù)”。事實(shí)上，這種觀(guān)點(diǎn)顯然是錯誤的，有害的。

　　話(huà)劇是戲劇的許多類(lèi)別（例如，有詩(shī)劇、歌劇、舞劇等等）中的一類(lèi)。話(huà)劇的劇本是話(huà)劇這一類(lèi)戲劇領(lǐng)域里的一個(gè)組成部分（除此以外，還有導演員的表演和舞臺裝飾兩個(gè)組成部分）。話(huà)劇的劇本，猶如其它各類(lèi)戲劇的劇本一樣，也是文學(xué)的體裁。然而，這一種文學(xué)體裁與其它的文學(xué)體裁（例如，詩(shī)歌、小說(shuō)等等）相比，有著(zhù)顯著(zhù)的特點(diǎn)。因此，話(huà)劇劇本的翻譯也是有其獨特的要求的。那末，話(huà)劇劇本到底有那些特點(diǎn)呢？翻譯起來(lái)又有那些要求呢？怎樣才算符合了這些要求？現在我想就這些方面來(lái)談一談以下幾個(gè)問(wèn)題：

　　一、臺詞的翻譯問(wèn)題

　　臺詞是劇中人物在舞臺上所說(shuō)的話(huà)。在劇本里，作者所描寫(xiě)的故事只能通過(guò)劇中人物的臺詞來(lái)交代，而情節的發(fā)現，也只有通過(guò)人物間的對話(huà)來(lái)推動(dòng)。同時(shí)，劇中人物的性格以及作者對他們的評價(jià)等等，也都無(wú)法用作者的話(huà)來(lái)敘述或描寫(xiě)，只能通過(guò)他們自身的以及其他任務(wù)的臺詞來(lái)刻劃和表現?？傊?，臺詞是劇作家的唯一的手段，是作品的生命線(xiàn)。因而，臺詞對劇本的創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)難題，對我們再度創(chuàng )作的譯者來(lái)說(shuō)，也不能說(shuō)不是一個(gè)難題。

　　但是，在文藝作品的翻譯領(lǐng)域里，有許多人卻認為翻譯劇本要比翻譯詩(shī)歌和小說(shuō)來(lái)得容易。他們的理由是：劇本里只有簡(jiǎn)短的臺詞，而沒(méi)有小說(shuō)里的細致的描寫(xiě)和詩(shī)歌里的嚴密的壓韻等等。然而，這樣的理解是極其片面的。高爾基說(shuō)：“戲劇作品是一種最難的文學(xué)形式”。這句話(huà)雖然對劇本的創(chuàng )作者說(shuō)的，可是對我們再度創(chuàng )作的翻譯者來(lái)說(shuō)，也不是沒(méi)有關(guān)系的。就拿這種“簡(jiǎn)短的臺詞”來(lái)說(shuō)吧，例如，契訶夫在創(chuàng )作《三姊妹》是，曾把二十行對話(huà)縮成了一句“？”而我們翻譯起來(lái)，正如老翻譯家焦菊隱同志所說(shuō)：“我卻只能很羅嗦地譯成‘太太，不過(guò)是太太罷了’——縱然如此，也還沒(méi)有把人物當時(shí)的心情表現出來(lái)！在劇本里，這樣的臺詞俯拾即是，因為劇作家（由于劇本受舞臺幾演出時(shí)間等等的限制）“只能寫(xiě)人物所最想說(shuō)的話(huà)，而把期于的思想活動(dòng)，交給導演和演員通過(guò)舞臺的動(dòng)作去體驗，去體現。

　　由此可見(jiàn)，劇本的臺詞并不是一種速記的方法把人物日常談話(huà)記錄下來(lái)的一般化的語(yǔ)言，而是跟詩(shī)歌和小說(shuō)一樣，也是屬于一種經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的文學(xué)語(yǔ)言。因而，在翻譯這些所謂簡(jiǎn)短的臺詞的時(shí)候，我們決不能把劇作家勞動(dòng)的結晶化為烏有，而是應該想盡辦法把他們完滿(mǎn)的表現出來(lái)。

　　對于劇本的翻譯工作者來(lái)說(shuō)，了解到臺詞是屬于文學(xué)語(yǔ)言范疇這一點(diǎn)，是十分重要的。但是，這一種文學(xué)語(yǔ)言與其它的文學(xué)語(yǔ)言（例如詩(shī)歌、小說(shuō)的語(yǔ)言）之間，在藝術(shù)加工的角度上是有所不同的，這就是說(shuō)，劇本的語(yǔ)言（指臺詞）是劇作家根據戲劇的要求（幾：在考慮到是否吻合人物的性格，演員能否上口表演以及觀(guān)眾是否受聽(tīng)的基礎上）而藝術(shù)加工出來(lái)的一種寫(xiě)了能在舞臺上表演的舞臺語(yǔ)言。所以，我們在翻譯劇本臺詞的時(shí)候，也必須注意這個(gè)特點(diǎn)。（關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我在下面還要分別地來(lái)談。）

　　由于劇本所描寫(xiě)的故事只能通過(guò)劇中人物的臺詞來(lái)交代和展開(kāi)，而人物的臺詞有受到舞臺以及演出時(shí)間等等的限制，所以，為了某種戲劇效果上的需要，劇作家就往往安排了順敘和倒述，一語(yǔ)道破或隱約其詞等等的手法。而所有這些手法，在翻譯時(shí)也必須完整地揭示出來(lái)。例如，在《欽差大臣》的第一幕第三場(chǎng)里，當市長(cháng)盤(pán)問(wèn)了兩個(gè)報信者以后，說(shuō)了這么一段臺詞：


　　市長(cháng)：……（向勃鮑飲司基）您說(shuō)過(guò)他是青年人，是不是？

　　鮑：二十三、二十四歲的青年。

　　市長(cháng)：更好：青年人更容易接近。假使是個(gè)老鬼，那才糟糕；青年人是完全露出外面的?！?

　　在這段譯文里，譯者沒(méi)有把原著(zhù)“？”這句伏筆譯出來(lái)。從上下文中，我們不難看出，市長(cháng)當時(shí)是抱著(zhù)“考察”的目的去拜訪(fǎng)那位被傳說(shuō)中的“欽差大臣”的，還沒(méi)有卻寫(xiě)那個(gè)二十三=四歲的青年人已經(jīng)是欽差大臣了。所以，譯者在這兒把它譯成了‘青年人更容易接近’是不妥當的，因為這樣以來(lái)，和市長(cháng)后來(lái)猶豫、疑心、猜測的心理就有矛盾了，就烘托不出市長(cháng)和赫列斯達可夫見(jiàn)面是矛盾的戲劇性了。因之，就有人把它改譯成：

　　市長(cháng)：……（轉身對波布欽斯基）您說(shuō)他是個(gè)青年人嗎？

　　波布欽斯基：青年人：不出二十三、四歲。

　　市長(cháng)：那就更好了：看透青年人很容易。如果是老鬼，那就糟了；青年人全擺在臉上?！?

　　這里，把“接近”改譯成“看透”就恰到好處，就能夠為市長(cháng)后來(lái)的東猜西想買(mǎi)下了復辟。這是明顯的伏筆。但有時(shí)候，劇作家還采用含義深遠的潛臺詞。例如，在高爾基《在地層》的第四幕末，當戲子去也點(diǎn)后院自？前，說(shuō)了這么一句潛臺詞：

　　我們知道戲子這時(shí)是一去不返了，是去自殺了，但是我們決不能把“？”譯成“我去自殺了！“因為一語(yǔ)道破，就不能是觀(guān)眾聽(tīng)了以后產(chǎn)生深沉的思索。相反的，如果譯成：“我走了！”，“我完了！”也太含糊，因之，最好的譯法是“我下場(chǎng)啦！”這樣一來(lái)，既保存了潛臺詞應有的作用，又合乎人物（戲子）的性格。

　　其次，在劇情的進(jìn)展中，人物說(shuō)話(huà)的方式是很多的，有對白、獨白、旁白、搶白等等，用這些不同方式說(shuō)話(huà)的作用是不一樣的，我們翻譯時(shí)決不能一律對待。例如，在《欽差大臣》的第三幕第十場(chǎng)里，當赫列斯達可夫酒醉退場(chǎng)后，奧西布在談話(huà)時(shí)說(shuō)了這么一句旁白：

　　這里是市長(cháng)太太問(wèn)奧西布是否有許多公爵、伯爵常到他老爺家里去。事實(shí)上，赫列斯達可夫只是一個(gè)十二等的文官（抄抄文件的小角色），哪能有公爵伯爵去拜見(jiàn)。因之，奧西布在這左右為難之際（說(shuō)實(shí)話(huà)與否），就說(shuō)了這一句旁白。這句話(huà)是他真實(shí)的心理活動(dòng)，是事實(shí)的真相，按理說(shuō)，是不能讓市長(cháng)太太等人知道的，因為要是一知道的話(huà)，他們就不會(huì )把赫列斯達可夫認為欽差大臣了，而往后的戲呢，也就會(huì )接不下去了。但是，奧西布竟然在舞臺上大聲地說(shuō)了出來(lái)。這不是會(huì )破壞戲劇的真實(shí)性了嗎？是的，是會(huì )破壞的。但是要注意，這是旁白，而不是對白。旁白在戲劇中是允許的，因為他一方面可以使劇情在觀(guān)眾的心眼里明朗化，而另一方面還可以增加演出的趣味。既然這樣，那末我們就必須把原著(zhù)的旁白也譯得像個(gè)旁白。但有些譯者卻并不注意這些特點(diǎn)，上面引的那句旁白有人譯成：

　　安：你說(shuō)：有許多伯爵和公爵到你主人那里去么？

　　渥：（向傍言）說(shuō)什么？既然現在吃得這樣好，以后還回開(kāi)更好的飯出來(lái)的。（出聲）是的，伯爵們常來(lái)的。

　　把“？”譯成疑問(wèn)句“說(shuō)什么？”是不頂妥當的，加之一點(diǎn)也沒(méi)有自言自語(yǔ)的氣味。而“既然現在吃得這樣好，以后還會(huì )開(kāi)更好的飯出來(lái)的”這一句也譯得不象個(gè)旁白。另外有一個(gè)譯文就譯得比較好，但是也不怎么完整：

　　安娜·安得列芙娜：喂，你說(shuō)說(shuō)看：是有許多伯爵和公爵去看你們老爺嗎？

　　奧西布：（旁白）叫我怎么說(shuō)呢？既然現在吃得這么好，那么以后就要吃得更好。（大聲說(shuō)）對了，伯爵也常來(lái)。

　　這段譯文里的第一句“叫我怎么說(shuō)呢？”雖然有自言自語(yǔ)的味道，但是預期還不夠忠實(shí)。盡管轉換預期在翻譯中是允許的，例如“？”這一句，有時(shí)候就非轉換語(yǔ)氣譯成“聽(tīng)著(zhù)，我跟你說(shuō)呀！”不可。但是，這里則不必要，并且也不能任意轉換，因為奧西布是出于猛不防的驚訝，而不是出于三思而后行的疑問(wèn)。其次，第二句“既然現在吃得這么好，那么以后就要吃得更好”，也譯得不夠風(fēng)趣。原文？都是第三人稱(chēng)復數，都是別人給他吃的意思，而在劇本的上下文里，也可以看出是別人款待他的事實(shí)。因之，這句旁白完全可一改譯成：

　　奧西布：（旁白）這叫我怎么說(shuō)哪！既然現在招待我吃得這么好，那么說(shuō)，以后也會(huì )吃得更好。（大聲地）對了，他們也常來(lái)的。

　　由此可見(jiàn)，臺詞的每一句話(huà)和每一種方式都是劇作家煞費苦心地精選出來(lái)的，都是為表現全劇的劇情=環(huán)境和性格所必須而不呢感任意增減或移動(dòng)的精密的語(yǔ)言（除了以上所談到的以外，還有語(yǔ)氣詞、間斷詞、雙關(guān)語(yǔ)以及作者的語(yǔ)言風(fēng)格等等）。因而，我們翻譯市決不能逐字死譯，而應該對原著(zhù)的每一句話(huà)、每一個(gè)詞，都盡心反復的研究。事實(shí)上也只有這樣創(chuàng )造性地勞動(dòng)，才能把原著(zhù)的精神實(shí)質(zhì)完整地、恰如其分的表現出來(lái)。


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